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    但杜克认为没有这个必要，为了证明自己的想法，他让模型团队花了半天时间搭建了一个可以移动的木偶机器人。

    这个木偶的机器人的灵活性简直让人吃惊，它的头部和手臂都可以随意自由的移动，所有人都认为这个机器人非常棒，这个木偶版机器人为最终的实体化bb-8打下了坚实的基础。

    在做出了木偶之后，如何操纵木偶进行实际拍摄成为杜克和尼尔?斯坎伦的团队面临的另一个棘手的问题。

    作为bb-8的操控者的两名工作人员躲在华纳制片厂的摄影棚里，花费了整整两个星期的时间来熟练掌握bb-8的运动套路和表情。

    同时，杜克让约翰?施瓦兹曼派出一名摄影助理，在摄影棚里用镜头记录下了bb-8的各种表情资料，不断调整和实践，最终才能让bb-8做出丰富连贯的动作和表情。

    经过了制作模型和实际操纵的过程后，尼尔?斯坎伦的团队向杜克展示了他们的劳动成果了，当看到bb-8展示出的灵活动作和丰富表情时，杜克如释重负，终于可以放下长久以来放在肩上的重担。

    bb-8的精彩表现也征服了《星球大战：原力觉醒》的剧组，它仿佛不是一个木偶模型，而成了电影里真正的bb-8。

    与此同时，为了更好的为《星球大战：原力觉醒》以及后面的系列服务，卢卡斯影业特意让工业光魔在洛杉矶成立了一个工作室，工作室由工业光魔方面的著名人物罗斯?厄本负责，并且杜克也让他担任了《星球大战：原力觉醒》的视效总监。

    如今的工业光魔，像罗素?厄尔这样的视效总监仍继承着“服务电影制作者”的传统，而这一传统最早正是由乔治?卢卡斯在20世纪70年代时确立下来的。

    罗素?厄尔在1994年加入工业光魔，当时的他还是一名技术助理，截至到目前，他负责过《碟中谍2》、《加勒比海盗》系列、《变形金刚》系列以及《复仇者联盟》等众多热门大片特效制作工作，可谓经验丰富。

    如果一个导演想要给电影里加一艘宇宙飞船，或是让钢铁侠漫天乱飞，或是要把成百上千只动物塞进诺亚方舟，那他肯定需要一个视效总监来领导整个特效团队，杜克自然也不例外。

    像杜克这样的导演，总是希望特效能再提升一个台阶，在如今的好莱坞，每一点特效都要升级，与此同时制作时间却在缩水。

    所以，杜克所有的项目，特效工作总是从立项起就要开始，甚至有些还没立项就要开工。

    幸运的是，这些年来杜克始终有工业光魔相伴，现在工业光魔更是成为了他的资产，特效方面基本不用犯难。

    当这些筹备工作告一段落的时候，杜克接到了艾琳?兰黛的堂哥的电话，一位来自纽约的亿万富豪想要找他谈谈影片女主角的问题。(未完待续。)

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