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    所以作者群体大部分都是兼职，写作只是业余爱好。真正的专职作者连百分之十都不到。（在不算网络作者的情况下。）

    说的夸张点，百分之九十的作者都只是堆砌文字的‘工匠’，他们的作品能不能卖得出去，会不会受欢迎全看运气。也因此，在文学圈这些人无所谓‘势’不‘势’。

    剩下的百分之十是属于有灵性的作家，能创作出有灵魂的作品。他们是构成文学圈的中坚力量。这些人用作品为自己构筑了‘势’。

    灵性作家里有极少数把灵性具现为了思想，用自己的思想影响更多的人。这种人就是大师。大师必然具备‘大势’。

    毫无争议的，朱子清已经初步具备了‘大势’，他欠缺的只是时间的发酵让自己的‘势’壮大。

    势是天然具有向心力的，在没有外力干扰的情况下会越滚越大。当你的‘势’大到一定程度，好处会不争自来。

    松下康夫等人主动找朱子清当‘丑陋学派’的精神领袖就是为此。他们想借助朱子清的‘势’，但他们‘借势’的行为又会反过来壮大他的势。

    想借朱子清‘势’的人不只是松下康夫等人，可以说非常非常的多。这不，在朱子清无知无觉之中又多了一群，还是来自美帝的组织。

    推理小说没有一个世界统一性质的最高奖项，但这并不代表就没有世界公认的权威性奖项。相反，具有世界权威的推理小说奖项还有不少。

    比如岛国的推理小说三大奖项，英国的歇洛克奖，德国的Deutsche  Krimi  Preis奖等等。

    这么说吧，推理小说水准高的国家，一般都会有具有世界权威性的推理大奖。与之相反的，推理小说荒漠国家是没有资格谈什么大奖不大奖的。

    但就西方国家来说，这些推理奖项还是有轻重之分的，其中影响力最大最具权威性的莫过于美帝埃德加奖以及约翰牛家的匕首奖了。

    埃德加奖又称大师奖，是美帝最具权威性的推理小说大奖。于每年八月初展开评选。

    大师奖有最佳小说、最佳处厽女座、最佳罪案实录等十三个奖项。其中含金量最高的就是最佳小说奖。

    大奖限定每人每部作品只能获得一个奖项，不能重复提名。每个奖项的评选环节分为四轮。

    第一轮是大众投票。只要问世时间在去年六月份到今年六月份之间的作品都可以推荐。得票最高的二十本进入第二轮。
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